Monet to Matisse: Defying Tradition 📖 p192 班・尼克森

     

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Monet to Matisse: Defying Tradition

畫冊導讀

 p.192 

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第七章｜Figuration and Abstraction（具象與抽象）

Ben Nicholson 班・尼克森 (1894–1982）

1894 年生於英國丹納姆（Denham）

1982 年卒於倫敦。

1954 年 7 月 30 日（信號）》（1954, July 30 (Signal)）
1954 年作於英格蘭聖艾夫斯（St Ives）
紙上鉛筆與水彩，57.8 × 39.3 公分（紙張尺寸）
1967 年由 A. R. Ragless 遺贈基金購藏
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鉛筆線怎麼改變我們對前後的判斷。右邊那個像長頸瓶的形狀，從細頸往下看，輪廓很容易認出來。可是幾道長方形的邊線直接穿過瓶身，交會處也沒有被擦掉。順著曲線看，瓶子好像在前面。視線一轉，跟著直線走，瓶子又像退到框裡去了。

右上角剛好相反。那塊紅的下緣被斜斜的淺色面截住，一眼就有「紅色在後面」的感覺。同一張紙上，那一角的前後很清楚，中央的前後卻一直在變。 

為什麼放在〈具象與抽象〉。前後空間會變，只是這幅畫的效果。跟章名更直接有關的，是那條線一下像瓶子，一下又只是構圖的一部分。

看右半部就好。從細細的瓶頸往下，線條往外鼓，再沿著底部兜回來，很容易讓人想到一只長頸瓶。但幾道長方形的邊線直接穿過它，瓶身內外又是相近的灰綠色。你可以沿著曲線把它看成一件器物，也可以把曲線和直線一起看成一組交疊的形狀。兩種看法用的是同一條線。

同一位畫家怎麼用相近的輪廓，做出很不同的畫面。上一幅有厚重的深色弧線和一層層色塊，這一幅幾乎只靠細鉛筆線，居然還能讓人想到器皿。