Monet to Matisse: Defying Tradition
畫冊導讀
p.176
Fernand Léger 費爾南・雷捷
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| Esquisse pour ‘La Ville’ / Sketch for ‘The City’ 《城市習作》 1919 年，巴黎 油彩、畫布 65.1 × 54.0 公分 收藏：美國俄亥俄州托雷多美術館（Toledo Museum of Art） |
導覽牌翻譯
第一次世界大戰期間在法國軍隊服役後，費爾南・雷捷開始專注於以風格化、抽象化的方式描繪巴黎。
受到立體主義將物體拆解成不同部分的手法啟發，他把鷹架、煙囪、街道標誌與廣告等都市元素結合起來，創造出如萬花筒般變化多端的現代城市景象。
這幅畫是大型作品《城市》（La Ville）的前期習作。完成的大型版本現收藏於美國費城美術館（Philadelphia Museum of Art）。
雷捷談到這項創作時曾說：
我完全使用純粹、平塗的色彩來構成一幅畫……藍色、紅色與黃色的純粹色調，從畫面中走出，進入海報、商店櫥窗、路邊標誌與交通號誌。色彩獲得了自由，成為一種獨立存在的現實。
雷捷透過鮮明的色彩與抽象構圖，呈現工業化大都市中破碎、充滿動感，以及令人目不暇給的生活體驗。
作品賞析
1. 這幅畫到底畫了什麼？
左上方可以看到類似鋼鐵鷹架的結構；畫面中央有像煙囪、管線或建築構件的形狀；右側則有窗框般的線條。
中央偏右的紅色區塊帶著圓形圖案，讓人聯想到廣告招牌。
這些形狀並不一定能對應到某件真實物品，因為雷捷刻意把城市景象拆解、重新組合。
2. 為什麼使用這麼鮮明的顏色？
這是雷捷與早期立體主義畫家非常不同的地方。
妳之前看過布拉克的作品，應該還記得他經常使用較沉穩的色彩，讓我們把注意力放在物件的形狀與空間關係上。
雷捷則大量使用紅、黃、藍等鮮明色彩，而且讓不同顏色的區塊彼此碰撞。
例如這幅畫中：
左側的大紅色塊與右上方的紅色相互呼應。
中央的深藍色塊連接左右不同的形狀。
下方的黃色與彩色弧線，讓畫面產生節奏感。
黑色區域把這些明亮的色塊分隔開來，增加對比。
這些顏色不一定是在描述物體原本的顏色，而是色彩本身就成為畫面的主角。
3. 為什麼畫面看起來這麼擁擠？
這一點正是雷捷想表達的。
1919 年的巴黎，已經是充滿工業設施、交通工具、商業廣告與現代建築的大城市。
當人在街上行走，視線會不斷被不同事物吸引：一會兒看到廣告，一會兒看到建築物，再往前又是機械、車輛或招牌。
雷捷不採用傳統透視法，讓我們從固定位置觀看街景，而是把不同的視覺印象壓縮到同一個畫面。
因此，這幅畫雖然沒有畫出熙來攘往的人群，卻能讓人感受到城市的繁忙。
1. 這幅畫到底畫了什麼？
左上方可以看到類似鋼鐵鷹架的結構；畫面中央有像煙囪、管線或建築構件的形狀；右側則有窗框般的線條。
中央偏右的紅色區塊帶著圓形圖案，讓人聯想到廣告招牌。
這些形狀並不一定能對應到某件真實物品，因為雷捷刻意把城市景象拆解、重新組合。
2. 為什麼使用這麼鮮明的顏色？
這是雷捷與早期立體主義畫家非常不同的地方。
妳之前看過布拉克的作品，應該還記得他經常使用較沉穩的色彩，讓我們把注意力放在物件的形狀與空間關係上。
雷捷則大量使用紅、黃、藍等鮮明色彩，而且讓不同顏色的區塊彼此碰撞。
例如這幅畫中：
左側的大紅色塊與右上方的紅色相互呼應。
中央的深藍色塊連接左右不同的形狀。
下方的黃色與彩色弧線，讓畫面產生節奏感。
黑色區域把這些明亮的色塊分隔開來，增加對比。
這些顏色不一定是在描述物體原本的顏色，而是色彩本身就成為畫面的主角。
3. 為什麼畫面看起來這麼擁擠？
這一點正是雷捷想表達的。
1919 年的巴黎，已經是充滿工業設施、交通工具、商業廣告與現代建築的大城市。
當人在街上行走，視線會不斷被不同事物吸引：一會兒看到廣告，一會兒看到建築物，再往前又是機械、車輛或招牌。
雷捷不採用傳統透視法，讓我們從固定位置觀看街景，而是把不同的視覺印象壓縮到同一個畫面。
因此，這幅畫雖然沒有畫出熙來攘往的人群，卻能讓人感受到城市的繁忙。
雷捷與畢卡索、布拉克有什麼不同？
畫家
立體主義的特色
畢卡索 Picasso
拆解人物與物體，重新組合不同視角
布拉克 Braque
重視形體、空間及物件之間的關係
雷捷 Léger
強調機械造型、鮮明色彩及現代都市的節奏
雷捷早期也受到立體主義影響，但逐漸發展出自己獨特的風格。他特別喜歡圓柱體、管狀結構與機械般的形狀，有時甚至被稱為「管狀主義」（Tubism），不過這並不是他自己正式建立的藝術流派。
第一次世界大戰也是他創作轉變的重要原因。他在軍隊中接觸到各種機械設備，也開始更加關注工人、機械與現代工業世界。
畫家 | 立體主義的特色 |
|---|---|
畢卡索 Picasso | 拆解人物與物體，重新組合不同視角 |
布拉克 Braque | 重視形體、空間及物件之間的關係 |
雷捷 Léger | 強調機械造型、鮮明色彩及現代都市的節奏 |
雷捷早期也受到立體主義影響，但逐漸發展出自己獨特的風格。他特別喜歡圓柱體、管狀結構與機械般的形狀，有時甚至被稱為「管狀主義」（Tubism），不過這並不是他自己正式建立的藝術流派。
第一次世界大戰也是他創作轉變的重要原因。他在軍隊中接觸到各種機械設備，也開始更加關注工人、機械與現代工業世界。
這幅只是習作，那完成作品呢？
費爾南・雷捷《城市》（La Ville），1919 年，費城美術館收藏。完成版本比妳看到的習作大得多，約 231 × 298 公分，接近三公尺寬。
仔細比較可以發現，習作中的某些建築結構、幾何形狀及色彩安排，在大型作品中獲得進一步發展。
大型作品的城市感更加強烈，甚至可以辨認出階梯與人物的形象
完成版本比妳看到的習作大得多，約 231 × 298 公分，接近三公尺寬。
仔細比較可以發現，習作中的某些建築結構、幾何形狀及色彩安排，在大型作品中獲得進一步發展。
大型作品的城市感更加強烈，甚至可以辨認出階梯與人物的形象
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