Monet to Matisse: Defying Tradition
畫冊導讀
p.162
Morris Louis 莫里斯・路易斯（1912–1962）
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| Morris Louis（莫里斯・路易斯） 《Dalet Tet》 1959年 畫布上合成聚合物樹脂顏料（synthetic polymer resin on canvas） 現場標示為壓克力樹脂顏料 Magna 264.8 × 241.3 公分 收藏：美國俄亥俄州托雷多美術館（Toledo Museum of Art） 系列：Veil Series（薄幕系列） |
藝術家介紹
Morris Louis（莫里斯・路易斯，1912–1962）
美國畫家，出生於馬里蘭州巴爾的摩，逝世於華盛頓特區。
他原名 Morris Louis Bernstein，年輕時便展現藝術才能，獲得四年獎學金，進入馬里蘭藝術學院（Maryland Institute of Fine and Applied Arts）學習。
他的藝術生涯經歷了1930年代經濟大蕭條與第二次世界大戰。在創作初期，他曾依靠政府資助的公共藝術計畫維持生活。
到了1950年代，他開始探索抽象繪畫，成為美國**色域繪畫（Color Field Painting）**的重要先驅之一。
很可惜，他在1962年去世，只有49歲。
畫冊與現場導覽牌翻譯
色域繪畫的探索
路易斯是色域繪畫運動的早期實踐者之一。
這類藝術家會在畫面上鋪展大面積的純色，營造出一種極度平坦的視覺效果。
色域繪畫屬於廣義抽象表現主義（Abstract Expressionism）的一個分支，藝術家將色彩提升至作品中最重要的位置，使其超越其他所有表現元素。
特殊的繪畫技法
為了達到這種「平面化」效果，路易斯使用當時相對新穎的合成聚合物顏料，並將其稀釋至低黏稠度，使顏料能夠輕易地在畫布上流動。
由於他使用的是未經打底處理的畫布，顏料便會像染料一樣滲入布料纖維，而不是像一般油畫顏料那樣停留在表面。
路易斯經常以系列方式創作，但從不為個別作品命名。這在他去世後造成了相當大的問題。
面對超過400幅沒有標題的作品，藝術家的遺產管理單位決定以希伯來字母為「薄幕系列」（Veil Series）命名。
這幅《Dalet Tet》的名稱，便取自希伯來字母中的第四個字母 Dalet 與第九個字母 Tet。
所以，《Dalet Tet》不是在描述畫面，也沒有特別的象徵意義，而是一種作品識別名稱。
作品賞析：黑色其實不是黑色
1. 畫面中的黑色，是多層顏色疊加的結果
現場照片非常值得仔細看。
畫面上方露出橘色、紅色、藍色與綠色，左側還有一道鮮明的綠色。
而在大片深色區域裡，也可以看到隱約的紅色與藍綠色垂直色帶。
這並不是單純拿黑色顏料塗滿整張畫布，而是讓多層稀釋顏料流過、滲入畫布，彼此重疊，最後形成近乎黑色的深沉色域。
2. 為什麼叫「薄幕系列」？
Veil 有面紗、薄幕的意思。
這個名稱很貼切，因為畫面中的顏色像一層層半透明的布幕，互相覆蓋，卻又沒有完全遮住底下的顏色。
你可以特別注意畫面中央和左右兩側的差異：有些區域偏綠，有些偏紫紅，這些都是顏料層次造成的效果。
3. 為什麼邊緣沒有塗滿？
路易斯並沒有讓顏料完全覆蓋畫布，而是保留部分未上色的畫布。
特別是頂端那些不規則的彩色邊緣，讓我們能夠看出顏料流動、重疊的過程。
這些邊緣不只是畫面的裝飾，也是創作方式留下的痕跡。
和 Helen Frankenthaler 的關係
還記得我們在 p.152–154 讀過的海倫・法蘭肯塔勒嗎？
她在1952年創作《Mountains and Sea》（山與海），以稀釋顏料滲入未打底畫布的方式，開拓了新的抽象繪畫方向。
1953年，Morris Louis 與另一位畫家 Kenneth Noland（肯尼斯・諾蘭）前往紐約，看到了法蘭肯塔勒的作品。
這次經驗對路易斯產生重大影響，促使他進一步發展自己的染色繪畫技法（stain painting）。
不過，兩人的作品仍有差異：
Frankenthaler：色彩通常比較自由、開放，帶有即興的流動感。
Morris Louis：更著重顏料的重疊、垂直流動，以及大面積色彩之間的關係。
他們都在探索同一個問題：當顏料不再只是附著於畫布表面，而是滲入畫布本身時，繪畫會產生什麼不同的效果？
這也是色域繪畫發展的重要一步。
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