Édouard Vuillard｜愛德華・維亞爾
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| 《La Salle Clarac（The Clarac Gallery）》｜《克拉拉克展廳》 1922，巴黎 oil with distemper｜油彩與膠彩 98.1 × 115.9 cm Toledo Museum of Art |
現場導覽牌翻譯
愛德華・維亞爾的《克拉拉克展廳》描繪的是人們在博物館裡觀看藝術品的情景——地點是羅浮宮陳列密集的希臘與羅馬藝術展廳。
一位瑞士收藏家委託維亞爾為其住所創作四幅畫。維亞爾將我們帶入一個每一處表面都充滿細節的室內空間。事實上，他在構圖中特意安排了這座古物展示櫃，彷彿向觀者發出邀請，一同參與這場豐盛的視覺饗宴。
藉由將畫面左側的一名人物截去一部分，維亞爾更加突顯了展廳內部那種帶有幽閉感、卻又充滿豐富感官刺激的氛圍。這樣的安排，也讓他得以將巴黎帶到委託人的家中，在兩個國家的兩個房間之間創造一場對話。
維亞爾以描繪室內空間建立了自己的聲譽。從1880年代末開始，他描繪自己與母親、姊妹共同居住的巴黎公寓，創作出小型而親密的家庭生活場景。
他的畫作捕捉了其所屬社會階層的室內品味與生活習慣；其中帶有圖案的壁紙與家具，也反映出當時資產階級偏愛裝飾的審美趣味。
畫冊 p.96 翻譯
愛德華・維亞爾的《克拉拉克展廳》描繪的是人們在博物館中觀看藝術品的情景——羅浮宮陳列密集的希臘與羅馬藝術展廳。
一位瑞士收藏家委託藝術家為其住所創作四幅畫。維亞爾將我們帶進一個每一處表面都充滿細節的室內空間。事實上，他在構圖中特意安排了古物展示櫃，彷彿邀請觀者一同參與這場豐盛的視覺饗宴。
藉由裁切畫面左側的人物，維亞爾強調了展廳內部那種幽閉而感官豐富的空間感。這項構圖安排使他得以將巴黎帶到委託人的家中，在兩個不同國家的兩個房間之間建立起一場對話。
維亞爾以描繪室內空間建立了自己的聲譽。從1880年代末開始，他描繪自己與母親、姊妹共同居住的巴黎公寓，創作出許多小型而親密的家庭生活場景。他的畫作捕捉了其所屬階級的室內品味與生活習慣，其中帶有圖案的壁紙與家具，反映出資產階級偏愛裝飾的審美趣味。
年輕時，維亞爾加入了一小群在巴黎求學期間便彼此相識的藝術家。這群人行事頗為隱密，自稱 Les Nabis（納比派），這個名稱源自「先知」之意。
這群對學院教育感到不滿的藝術家包括 **Maurice Denis（莫里斯・德尼）**與 Pierre Bonnard（皮耶・波納爾）。他們十分推崇比自己年長的藝術家 Paul Gauguin（保羅・高更）；當時居住在 Pont-Aven（蓬塔旺）的高更，正在進行激進的繪畫實驗。
這些年輕藝術家被高更作品中抽象、平面化、強烈色彩以及近乎粗獷的效果所吸引。納比派也受到另一個於1880年代興起的藝術運動——象徵主義（Symbolism）——所具有的反理性與非物質性思想吸引。
他們不再試圖捕捉自然的「客觀形似」，而是在1880年代末至1890年代間，創作出更具喚起情感而非客觀描述特質的作品，並強調想像力的重要性。
《克拉拉克展廳》屬於維亞爾較晚期的創作。從1920年代開始，他開始為富裕的客戶工作；在這幅作品中，維亞爾對題材的處理方式也已轉向較為自然主義的風格。
Distemper 是什麼？
**Distemper（膠彩／膠質顏料）**是一種很古老的水性繪畫媒材。簡單說就是：
顏料粉＋水＋動物膠等膠質黏著劑
把顏料黏在畫面上。
傳統 distemper 常使用 兔皮膠（rabbit-skin glue）或其他動物膠作為 binder（黏結劑）。乾燥後通常呈現：
- 霧面、不反光
- 顏色比較柔和、粉質
- 表面不像油畫那麼油亮、飽和
- 乾得比油畫快
你再看 Vuillard 這幅就很有感覺了：
你現場照片裡那種霧霧的、粉粉的、像顏色融進牆壁裡的感覺，就和他使用 distemper 有關。
那 tempera（蛋彩）又是什麼？
最大的差別就在黏結劑。
| Distemper 膠彩 | Tempera 蛋彩 | |
|---|---|---|
| 顏料 | 顏料粉 | 顏料粉 |
| 主要黏結劑 | 動物膠等膠質 | 通常是蛋黃 |
| 稀釋 | 水 | 水 |
| 表面 | 很霧、粉質 | 霧面，但較緊實 |
| 常見用途 | 壁畫、室內裝飾、大型裝飾畫 | 木板畫、聖像畫等 |
所以我們以前看到文藝復興以前的 egg tempera，那才是典型的「蛋彩」。
distemper 裡沒有那顆蛋。
那這幅為什麼寫 oil with distemper？
這才是 Vuillard 這幅有意思的地方。
它不是「純油畫」，而是：
oil + distemper
油彩＋膠彩
Vuillard 可以利用兩種媒材不同的表面效果：油彩可以有比較濃厚、飽和、具有深度的色彩；distemper 則能產生乾燥、霧面、粉質、吸光的效果。
因此你看《La Salle Clarac》，會發現它不像我們前面看到的很多油畫那樣有一層油潤的光澤。畫面裡大量粉紅、灰白、赭色、金黃色像是一層一層薄薄堆起來，又彼此融在一起。
這和 Vuillard 特別喜歡畫的東西也非常合：
壁紙、布料、地毯、家具、牆面、衣服、畫框……
他並不希望每件東西都輪廓分明、立體突出；反而喜歡讓人物與室內裝飾彼此融合。
所以 distemper 對他而言不是隨便換一種顏料，而是非常適合他的視覺語言。
還有一個中文翻譯的小麻煩
你筆記裡如果寫：
oil with distemper on canvas
油彩與膠彩，畫布
我覺得最安全。
不要直接寫「蛋彩」，因為那會讓人以為是 egg tempera。
「膠彩」在中文裡本身也可能讓人聯想到東亞膠彩畫，所以如果是你自己的詳細筆記，我甚至會第一次寫成：
油彩與膠質顏料（distemper），畫布
後面再簡稱「膠彩」。
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