Chapter 3 — Re-envisioning the world
第三章｜重新想像世界
也可以譯成「重新觀看世界」，不過我覺得**「重新想像世界」更貼近這一章的精神**：藝術家已經不只是想「我眼睛看到了什麼」，而開始問「我可以把世界畫成什麼樣子？」
而且你看左頁選的就是我們之前聊過的 Paul Signac《Entrance to the Grand Canal, Venice》1906。
這一章其實是很重要的一個轉折
前面第二章一路談到寫實主義、印象派，我們看到藝術家逐漸從「忠實描繪」走向捕捉光線、色彩與瞬間的視覺感受。
但到了 1880 年代後期，原本的印象派群體已經逐漸分道揚鑣。新一代藝術家覺得：
只畫眼睛看到的，還不夠。
於是他們開始把自己的感受、觀念、情緒、想像放進作品裡。
這也就是畫冊這一頁所說的 Post-Impressionist「後印象派」。很重要的一點是：後印象派不是一種統一的畫風。 它比較像一個方便我們理解藝術史的「大傘」，底下包含很多不同方向，例如：
Neo-Impressionism 新印象派、Cloisonnism 分隔主義、Synthetism 綜合主義、Symbolism 象徵主義、Les Nabis 納比派、Fauvism 野獸派，以及 Pont-Aven School 阿旺橋派。
所以第三章開始，你可能會發現作品之間的差異突然變得很大。這是正常的，因為大家正在往不同方向試驗。
左邊這幅 Signac 為什麼非常適合當第三章開場？
因為它已經把印象派的「光與色」再往前推了一大步。
莫內可能會站在威尼斯運河前觀察：
此時此刻的光，落在水面上是什麼樣子？
Signac 卻進一步把顏色拆解成一小塊、一小塊彼此並置的純色。遠看時，這些顏色才在我們的眼睛裡混合起來。
也就是說，他不是單純「模仿眼睛看到的威尼斯」。
他建立了一套新的方法，重新組織我們如何看見威尼斯。
這正好就是 Re-envisioning the world。
而且右頁最後一句我覺得可以先畫起來，它幾乎是第三章的鑰匙：
As artists edged further away from Impressionism and continued to subjugate objectivity and realism in their art, the transition to abstraction became explicit.
可以理解成：
當藝術家愈來愈遠離印象派，並持續降低客觀再現與寫實在藝術中的地位時，走向抽象藝術的轉變也愈來愈明確。（當藝術家逐漸遠離印象派，也越來越不把「忠實呈現眼前世界」當作藝術的首要目標時，走向抽象藝術的道路也就逐漸清楚了。）
所以我們接下來讀第三章，可以一直抓著一條線：
寫實：我把世界畫得像我看到的。
→ 印象派：我畫我「看見」的光與瞬間。
→ 後印象派：我開始畫我「理解、感受、想像」的世界。
→ 抽象：世界甚至不必再被畫得像世界。
Chapter 3 — Re-envisioning the world 翻譯
第三章｜重新想像世界
第一段
隨著全球藝術世界持續擴展，藝術表現的方法與形式也以極快的速度演變、變化；到了 19 世紀最後幾十年，各種新的藝術運動與風格陸續出現。
到了 1880 年代後期，最初的印象派藝術家群體已經開始分道揚鑣；較年輕的藝術家則開始採納印象派的一些核心理念，並將它們推向新的方向。
**「後印象派」（Post-Impressionist）**這個廣泛的名稱，被用來指稱這些正在形成的藝術運動；然而，它並不是一種單一、統一而明確的風格。
「後印象派」這把大傘之下，包括：
新印象派（Neo-Impressionism）、分隔主義（Cloisonnism）、綜合主義（Synthetism）、象徵主義（Symbolism）、納比派（Les Nabis）、野獸派（Fauvism），以及阿旺橋派（Pont-Aven School）。
這是一個充滿重大實驗的時期。後印象派藝術家見證了科技與風格上的快速發展，也見證了既有藝術世界的規則與期待逐漸瓦解。
第二段
到了這個時候，藝術家已經開始避開「客觀性」，不再只是追求捕捉眼前所觀察到事物的內在「真實」。
藝術家轉而向自己的內心探索，表現自己的主觀感受；也就是說，他們開始描繪世界對自己的意義。
為了擺脫他們所認為的印象派限制——尤其是印象派對於呈現光線與陰影效果的執著——他們試圖創造屬於自己的世界「觀看方式」。
後印象派藝術家想像出一種新的藝術秩序，不再受到自然環境中支配色彩與形式的規則所約束。
他們運用鮮明、甚至不自然的色彩，並使用未經調和的厚重顏料（unmixed impasto），創造出具有觸感與質地的畫面。
在「形式是表達內在狀態的一種非語言方式」這樣的理念之下，藝術家開始運用作品作為管道，表達那些超越直接視覺觀察的情感與觀念；他們的作品逐漸成為更深層概念與感受的具體呈現。
當藝術家愈來愈遠離印象派，並持續削弱藝術中的客觀性與寫實性時，走向抽象藝術的轉變也愈來愈明確。
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